Chelsea Classical Studio Citrus Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Citrus Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Wil je je penselen écht grondig reinigen en tegelijkertijd
hydrateren en verzorgen? Was ze dan, nadat je ze eerst
met één van onze penselenreinigers uitgespoeld hebt,
voorzichtig met lauwwarm water en Chelsea Classical
Studio Lavendel & Olijfolie Zeep. Dit blijf je doen,
totdat je enkel nog maar wit schuim overhoudt en alle
pigment verwijderd is. Spoel je penselen daarna grondig
schoon met lauwwarm water, totdat er geen schuim
meer overblijft.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Doel: duurzame bescherming van een olieverfschilderij (slotvernis). Samenstelling: kunsthars, reukloze terpentine. Bijzonderheden: • Geeft een hoge glans • Aanbrengen na volledige doordroging van de verflaag (minimaal 6 maanden) • Niet vergelend • Droogt binnen enkele uren • Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine • Zeer licht ontvlambaar

Doel: duurzame bescherming van een olieverfschilderij (slotvernis). Samenstelling: kunsthars, matteringsmiddelen (silica's), reukloze terpentine. Bijzonderheden: • Geeft een matte glansgraad • Aanbrengen na volledige doordroging van de verflaag (minimaal 6 maanden) • Niet vergelend • Droogt binnen enkele uren • Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine • Zeer licht ontvlambaar

Doel: duurzame bescherming van een olieverfschilderij (slotvernis). Samenstelling: kunsthars, matteringsmiddelen (silica's), reukloze terpentine. Bijzonderheden: • Geeft een zijdeglans • Aanbrengen na volledige doordroging van de verflaag (minimaal 6 maanden) • Niet vergelend • Droogt binnen enkele uren • Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine • Zeer licht ontvlambaar

Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: plantaardige oliën en synthetische harsen Bijzonderheden: • Penseelstreek vervaagt • Verhoogt de glans en de transparantie • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: plantaardige oliën en synthetische harsen Bijzonderheden: • Penseelstreek vervaagt • Verhoogt de glans en de transparantie • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: plantaardige oliën, synthetische harsen en water. Bijzonderheden: • Verhoogt de glans en de transparantie • Penseelstreek vervaagt enigzins • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: plantaardige oliën, synthetische harsen en water. Bijzonderheden: • Verhoogt de glans en de transparantie • Penseelstreek vervaagt enigzins • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: verhogen van de transparantie, met behoud van de viscositeit. Samenstelling: plantaardige oliën en opdikkingsmiddelen. Bijzonderheden: • Verhoogt de transparantie • Glansgraad blijft behouden • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verfilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: verhogen van de transparantie, met behoud van de viscositeit. Samenstelling: plantaardige oliën en opdikkingsmiddelen. Bijzonderheden: • Verhoogt de transparantie • Glansgraad blijft behouden • Geen effect op de droogtijd van de verf • Verhoogt de duurzaamheid van de verfilm • Verdunbaar met water • Enigszins vergelend

Doel: Dit medium verkort de droogtijd van Cobra verf. Verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: Plantaardige oliën, synthetische harsen. Bijzonderheden: • Verkorten van de droogtijd • Verdunbaar met water • Verhoogt de glans en de transparantie • Penseelstreek vervaagt enigszins • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm

Doel: Dit medium verkort de droogtijd van Cobra verf. Verhogen van de vloei en/of transparantie, maakt de verf vetter. Samenstelling: Plantaardige oliën, synthetische harsen. Bijzonderheden: • Verkorten van de droogtijd • Verdunbaar met water • Verhoogt de glans en de transparantie • Penseelstreek vervaagt enigszins • Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Airbrush medium, voorgefilterd, gebruiksklaar medium om alle acryl-, aquarel- of gouacheverf gemakkelijk te verdunnen tot de juiste dikte voor de airbrush. Een uitstekende keuze voor gekleurde wassingen en aquareltechnieken met acrylverf. Laat zich goed vermengen met andere mediums om de “body” en verwerkingseigenschappen aan te passen. Zelfs bij sterke verdunning behoudt de verflaag zijn integriteit, terwijl het medium verfophoping en het verstopt raken van de airbrush voorkomt. Combineer het met Liquitex Soft Body verf voor de beste resultaten.

Gekleurde gesso is een gekleurd prepareermiddel met alle eigenschappen van traditionele acrylgesso. Sommige kunstenaars beginnen graag op een gekleurde ondergrond om het schilderproces op een andere manier te bekijken. Gewoonlijk is één laag genoeg. Gekleurde gesso’s bedekken de ondergrond met een ondoorschijnende laag, net zoals traditionele gesso.

Zwarte lava, een glasheldere gel doorspikkeld met zwarte deeltjes die verflagen een innovatieve dimensie geven. Levert bij vermenging met transparante, lichtdoorlatende of parelmoerachtige kleuren dramatische effecten op en kan worden gebruikt om in een schilderij kleurwaarden donkerder te maken. Probeer eens om ermee over gedroogde acrylverf te schilderen voor extra effecten.

Gemengde-vezelsgel, een geweldig medium om geschilderde vormen extra textuur en volume te geven. Na droging ziet de dikke, ondoorschijnende gel eruit als een laag matglanzende flexibele vezels. Bij vermenging met verf houdt hij pieken en messtreken buitengewoon goed vast. Het effect lijkt soms op gescheurd textiel.

Keramiek stuc, een dikke gel met een fijne textuur die, opgebracht met een paletmes, lijkt op het oppervlak van een Italiaans fresco. Een favoriet medium van veel kunstenaars. De gel droogt op tot een lichtgrijze, matte stucwerktextuur en is een geweldig goed absorberende ondergrond voor gewassen tonen en glaceringen. Probeer eens over het droge oppervlak te schilderen met airbrush medium of teken er overheen met pastel of houtskool.

Textielmedium, vergroot de mengbaarheid, verwerkbaarheid en hechting van acrylverf als er met acrylverf direct op textiel of ongeprepareerd doek wordt gewerkt. Zorgt dat de verf na droging flexibeler blijft. Geen fixatie door warmte nodig.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Vloeimiddel, additief dat de oppervlaktespanning van water verbreekt. Daardoor versterkt het de vloei, absorptie en menging van watergedragen verf en inkt en minimaliseert het penseelstreken. Gebruik Flow Aid met Liquitex Soft Body verf om dunne gewassen tonen zonder harde randen te maken. Geweldig voor doorbloedeffecten op ongeprepareerd doek. Voeg maximaal 25% toe; omdat dit additief geen bindmiddel bevat kan het bij overmatige toevoeging de stabiliteit van de verflaag aantasten.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Glasparel, een middelzware gel met glasheldere bolletjes erin, die opdroogt tot een halfglanzend oppervlak. Perfect voor een textuur die “bruist” en toch glad is en die bij vermenging met kleur een dramatisch effect kan geven. Gieten levert een flexibele, zacht glanzende verflaag voor allerlei toepassingen op. Doet het goed als ondergrond en kan worden gebruikt onder zowel acrylverf als olieverf.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende zware gel, verlengt de verwerkingstijd en vergroot de brilliance en transparantie van de verf. Meng hem met acrylverf om die meer “body” te geven en een olieverfachtige dikte te krijgen die penseelstreken of messporen vasthoudt.

Glanzende zware gel, verlengt de verwerkingstijd en vergroot de brilliance en transparantie van de verf. Meng hem met acrylverf om die meer “body” te geven en een olieverfachtige dikte te krijgen die penseelstreken of messporen vasthoudt.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Gekleurde gesso is een gekleurd prepareermiddel met alle eigenschappen van traditionele acrylgesso. Sommige kunstenaars beginnen graag op een gekleurde ondergrond om het schilderproces op een andere manier te bekijken. Gewoonlijk is één laag genoeg. Gekleurde gesso’s bedekken de ondergrond met een ondoorschijnende laag, net zoals traditionele gesso.

Verzegel uw acrylwerk met een transparante, hoogglans acryllaag die ademend, duurzaam is en beschermt tegen UV-schade.

Verzegel uw acrylwerk met een transparante, hoogglans acryllaag die ademend, duurzaam is en beschermt tegen UV-schade.

Verzegel uw acrylwerk met een transparante, hoogglans acryllaag die ademend, duurzaam is en beschermt tegen UV-schade.

Iridiserend medium, laat acrylverf er rijker en voller uitzien door een parelmoer/metallic effect. Het droogt doorschijnend op en oxideert niet. Zelfs de geringste toevoeging kan een schilderij een weerschijn of schittering geven. Geeft de meest dramatische effecten bij vermenging met transparante kleuren. Probeer het ook eens over andere droge verf voor unieke effecten.

Lichte modelleerpasta, een mengsel van marmerpoeder en polymeeremulsie waarvan de receptuur is afgestemd op toepassingen waarbij gewicht een factor is. Kan worden gebruikt om verf meer “body” te geven en pasteltinten te maken. Droogt ondoorschijnend matwit op en kan met acrylverf worden gemengd of worden overgeschilderd. Om scheuren te voorkomen kan hij het beste op starre ondergronden worden gebruikt.

Lichte modelleerpasta, een mengsel van marmerpoeder en polymeeremulsie waarvan de receptuur is afgestemd op toepassingen waarbij gewicht een factor is. Kan worden gebruikt om verf meer “body” te geven en pasteltinten te maken. Droogt ondoorschijnend matwit op en kan met acrylverf worden gemengd of worden overgeschilderd. Om scheuren te voorkomen kan hij het beste op starre ondergronden worden gebruikt.

Lichte modelleerpasta, een mengsel van marmerpoeder en polymeeremulsie waarvan de receptuur is afgestemd op toepassingen waarbij gewicht een factor is. Kan worden gebruikt om verf meer “body” te geven en pasteltinten te maken. Droogt ondoorschijnend matwit op en kan met acrylverf worden gemengd of worden overgeschilderd. Om scheuren te voorkomen kan hij het beste op starre ondergronden worden gebruikt.

Verdikkingsgel, een uitstekend medium voor sculptuureffecten als een mat resultaat gewenst is. Geeft bij toevoeging aan acrylverf en –mediums een hanteerbaarheid die lijkt op die van olieverf of wasverf. Werkt geweldig bij dekkende kleuren omdat de gel de transparantie niet vergroot en ook de kleurpositie niet verandert. Voeg maximaal 25% toe; omdat dit additief geen bindmiddel bevat kan het bij overmatige toevoeging de stabiliteit van de verflaag aantasten.

Mat medium, het klassieke matte medium voor het soepeler maken van de verf voor delicaat penseelwerk of om als matglanzende lijm voor collage te gebruiken. Het heeft een romige consistentie en werkt geweldig met dekkende kleuren. Meng het voor een satijnglanzend resultaat met Gloss Medium & Varnish.

Mat medium, het klassieke matte medium voor het soepeler maken van de verf voor delicaat penseelwerk of om als matglanzende lijm voor collage te gebruiken. Het heeft een romige consistentie en werkt geweldig met dekkende kleuren. Meng het voor een satijnglanzend resultaat met Gloss Medium & Varnish.